迎春花
《迎春花》
赵师侠
纤秾娇小。也解争春早。占得中央颜色好。装点枝枝新巧。东皇初到江城。殷勤先去迎春。乞与黄金腰带，压持红紫纷纷。
词中所描写的“黄金腰带”，即为迎春花。在这里，诗人对迎春花的歌颂与赞美是从迎春花的鲜明的形象以及个性特征开始的，然后再由花及花，借“压持红紫纷纷”来反衬出迎春花的与众不同。
桃花
《江畔独步寻花（其五）》
杜甫
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”二句叠用“爱”字——爱深红、爱浅红，应接不暇。且此句紧跟着“开无主”——即尽情地开、自由自在地开，承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
海棠花
《海棠》
苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
此诗写海棠盛放并不拘泥于正面描写——首句“东风袅袅”形容春风吹拂，“泛”字活写出暖融春意，为海棠的盛开做下铺垫。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。
杏花
《北陂杏花》
王安石
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
次句“花影妖娆各占春”从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。繁花竞放，花影迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，令人流连忘返。
牡丹
《牡丹》
李商隐
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
此诗开头借用典故，以锦帷乍卷、容颜初露的卫夫人形容牡丹初放时的艳丽夺目含羞娇艳，并将牡丹的绿叶想象成鄂君的绣被，将牡丹花想象成绣被覆盖的越人，传神地描绘初开的牡丹花在绿叶的簇拥中鲜艳的风采。颔联展示牡丹随风摇曳时的绰约丰姿，以舞者翩翩起舞时垂手折腰、长裙飘扬的轻盈姿态作比喻，描绘出牡丹花叶在迎风起舞时摇曳多姿的形象。
（摘自《文艺星青年》）
